В истории рок'н'рола вполне естественно были те, кто "заимствовал" у других артистов или у других жанров рок музыки. Элвис передирал негритянских исполнителей R&B, которые, если честно, делали это немно лучше. В 60е годы Британская волна рок музыки добавила американский блюз к своим бодреньким песням. Такие группы как the Animals, the Yardbirds, The Rolling
Stones оживили и перелопатили песни Howlin' Wolf, Sonny Boy Williamson, Bukka White, Willie Dixon и т.п ...

С другой стороны, есть еще один вид подражания, более "видимый" и более частый.
The Beatles породили тысячи последователей в прямом смысле этого слова, однако вклад в рок'н'рол всегда игнорировался на фоне грандов, коими являлись Битлы. В одно время The Dave Clark Five были популярны в штатах также как и Битлы.
Такая песня как "I'm in Pieces" могла находится неделями в хитах, но все равно критики называли группу жалкой тенью великолепной четверки мешая тем самым развитию популярности группы ...

Где же все таки золотая середина? Ну например еше один пример, Marc Bolan and David Bowie. В конце 60х они оба были зачинателями глэма. И в то время как каждый шел своим путем, Боуи считался богом, в то время как Болан и Ти Рекс (что вообщем то были 2 человека) достигли определенной популярности с песней "Bang a Gong" (с рифом, передранным у Роллингов, которые в своя очередь содрали этот риф из блюз), но в последстии Болан так и остался в тени Боуи и в последствии трагигески умер .... Карьeра Т-Рех продлилась всего 4 года ....

________________________________________________________________________
МОГУЧИЕ ЦЕПЕЛЛИНЫ

Какие только супер эпитеты не использовались по отношению к Лед Зеппелин. А почему бы и нет?
Они ворвались и пронеслись по штатам как Голиаф, разрушая все на ходу и захватывая ума подростков 70х. Влияние Зепеллинов на Американкую публику может быть только сравнимо с Битлами и Роллингами и во время их пика, по пулярности им не было равных.

Почему? Ну с одной стороны об'яснением может быть их чертовски хорошая музыка сыгранная Робертом Плантом, Джимми Пэйджем, Джон Поль Джонсом и Джоном Бонемом.
Хотя если заглянуть глубже, то мы увидим огромное влияние американских блюзовиков и индо-кельтского фолка (термин как бы придуманный Цепеллинанми). Начиная с их эпического первого альбома, Цепеллины открыли дорожку тяжеляку, разбуженному ими. У любой группы можно не напрягаясь найти песню, которая по крайне мере хоть косвенно не перекликается с LZ ...
Однако 80е были как раз временем, когда имело место быть и "другое" влияние Цепеллинов.

Ну а если углубится в тему, то станет ясно, что в душе Зепеллины все таки были практически кавер бэнд. Особенно истоки их вдохновения видны на ранних концертах во время импровизаций на Whole Lotta Love, где ясно читаутся ссылки на Elvis, Howlin' Wolf, Eddie Cochran, Chuck Berry, Willie Dixon, even Simon and Garfunkel. Иногда они играли эти куски даже с большим чувством, чем свои собственные ... И это казалось вообщем то естественным, как уважительный трибьют к истичникам вдохновения ...

Однако впоследстие Роберта Плант это подзабыл ... Он стал подзыбывать то, как сам подражал кому то при этом указувая на это всем остальным ...

ИЗ НЕИЗВЕСТНОСТИ

Давид Кавердэйл всплыл с севера Англии сравнительно быстро. Он был известен по своей работе в Йоркшире с The Government and the Fabuloso Brothers. На него повлияли в большей мере исполнители соул, чем блюза (как и Род Стюарт). Наиболее явен Otis Redding. Тогда его слышали немногие, кроме тех же Deep Purple, которых он "разогревал" в 1969 году и именно когда его заприметил Джон Лорд, поражанный на столько, что даже взял телефон певца на случай, если вариант с новым певцом Яном Гилланом не прокатит. Голос Каведэйла был глубоким и душевным. Очень "негритянским", что, как потом признавался Давид, в последствии не раз ему вредило.
Когда DC появился на сцене с Deep Purple в 1973 году он поразил не только публику, но даже и самих музыкантов. Однако быть членом самой популярной группы того времени было нелегко. С самого начала доминирующий в группе гитарист Ричи Блэкмор потребовал Ковердэйла сочинить специфические тексты к риффу, который он сочинил. DC сочинил сразу же несколько вариантов к песне в последствии названной Burn. Однако Давид был больше увлечен R&B, чем готичско-угрюмой тематикой, которую хотел Блэкмор. С самого начала Дэвид понял, что для того чтобы добится успеха нужно уметь идти на компромисс.
Когда Deep Purple развалились, через 3 года, DC был уже совсем другим человеком. Обозленный и растерянный он решил сочинять только то, что он хочет. Альбомы "Whitesnake" and "Northwinds", с явным влиянием соул, были для вокальных способностей Дэвида как раз то, что доктор прописал. Он подчеркивал свои влияния, так как когда делали Цеппелины. Такие песни как "Hole in the Sky" и "Blindman" были отличным примером его увлечения лирикой и соул. Влияние Роверта Планта была также заменто, но оно не было доминирующем.

Однако пластинки не имели особо успеха и Дэвид пошел опять на компромисс ...
______________________________________________________________________
Мистер ПЛАНТ

У Steve Marriot из The Small Faces и Humble pie было забавное замечание во время разговора с библиографом LZ Robert Godwin (оно есть в его книге "Led Zeppelin Collectors Guide") где Мариотт говорит: " молодой Боб Плант постоянно ошивался в гримерной the Small Faces пытяясь у меня поучится, но в оконцовке просто спер мою песню". Мариотт говорил о You
Need Love" которую Цеппелины переделали в "Whole Lotta Love". (Она на первом альбом альбоме the Small Faces, название которого у меня вызывает улыбку) Если вы заслушаете обе песни, то определенно услышите похожесть в вокальных арранжировках.

В 1973 году Плант дал интервью ( одно из монгих) где он заявил "Дело не в том, что мы думаем, что мы самая лучшая группа в мире, мы на порядок выше того, кто бы там ни был на втором месте." Что то определенно помянялось в том скромном пареньке Black Country, England ставшего петь самомы себе псалмы (типа The Ocean). Успех изменил его, а ряд трагедий последовавших после, превратили его в циничного пожилого человека.

Уже в середине 70х он будет наезжать на группы, считающихся их конкурентами. Особенно на Deep Purple, как например в последствии в интервью с Chris Charlesworth "То что, мы не создали хеви-метал и то, что Deep Purple продвинулись в этом направлении дальше чем мы, у меня ничего кроме головной боли не вызывает". По всей видимости Плант решил опустить все остальные группы с целью завысит значимость Цепеллинов, в то время как сами Цепеллины были не прикосаемы.

И когда могучие Цепеллины развалились в 1980, Плант пришлость доволно таки трудно удержатся на троне. Его первые соло альбомы - великолепны, но в попытке найти свой собственный почерк, он ударился в экстрим и со своими "чувственными поэмами" потерал многих поклонников. Совственно он делал то, что хотел и если даже и "Pictures at Eleven" и "Principal of Moments" и были успехов, в коммертческом плане они были не настолько удачны, чем его предыдущие творчество.

И он пошел на компромисс ...

Настойчивость и постоянные «нависания» на промо-отделы многих компаний, имеющих хоть какое-то отношение к этому заслуженному бэнду, таки привели к тому, что нам дали маленькую возможность прикоснуться к легенде в лице лучшего вокалиста за всю историю группы - Яну Гиллану. Жаль, но на обстоятельную беседу рассчитывать не приходилось, поэтому... поэтому мы решили отложить сие начинание до очередного приезда «тёмно-пурпурных» в стольный град Киев, и просто немного поговорить с Яном о том и сём: о новом альбоме с дивным названием «Bananas», увлечениях, сложном детстве и даже о... мотоциклах. Харизматичный исполнитель роли Иисуса Христа всемирно известной рок-оперы "Jesus Christ Superstar", а также великолепный певец и собеседник, Ян Гиллан, - здесь и сейчас, и только для вас...

- Ох, ох... Очень сложно начинать, зная, что на интервью с одним из самых известных музыкантов за всю историю рока у тебя есть время буквально на десять вопросов, не более того. Что ж, как обстоят твои дела и дела группы в последние перед зимой дни, Ян?

- Спасибо за интерес, дружище! На самом деле я очень сильно извиняюсь на то, что данное интервью пришлось организовывать так долго: просто в эти дни у меня работы - выше крыши, поэтому найти несколько минут мой менеджмент смог лишь в конце ноября. Кстати, сейчас мы находимся как раз в середине Bananas Tour, в Германии, и погода на дворе стоит чудесная - не очень холодно, зато приятно свежо. Разговариваю с тобой прямо из Гамбурга.

- Класс! Благодарю, что не забыл про нас и нашёл-таки лишнюю минутку. Для тех же, кто до сих пор не слышал новый альбом DEEP PURPLE (право, разве есть такие?? - авт.), сможешь обрисовать хотя бы приблизительно его музыкальные очертания? Что-то вроде коротенькой рецензии от Яна Гиллана...

- Ну... В конце концов, я могу сказать со стопроцентной уверенностью, что для меня и моих друзей «Bananas» - лучшая запись нашей группы за всё время её существования. Я не шучу и не делаю нам бесплатную рекламу в твоём издании - это действительно правда. Другие альбомы коллектива уже получили свою долю критики и признания, их успели полюбить миллионы наших фэнов, а «Bananas» это всё ещё предстоит. Увидите сами, что это не рядовая запись рядового коллектива. Каждый из нас слушал дома песни с альбома по сто раз, гораздо больше, чем на любой другой записи, и постепенно все вместе мы доводили композиции «до ума» общим трудом. Гм, лично я считаю, что исполнительский уровень на альбоме такой же хороший, как и раньше, однако не лучше, чем на остальных: это просто наш, «пёрпловский» стандарт, за качество которого мы все отвечаем. Конечно, как и в жизни любого бэнда, у нас были свои «чёрные» периоды, и тогда указанный стандарт несколько занижался, хотя и бессознательно... А, кстати, продюсирование «Bananas» - тоже просто фантастическое!

- Ян, после стольких лет активного участия в развитии мировой рок-музыки, ты всё ещё получаешь удовольствие от этого непрерывного процесса: запись альбома - промо-кампания - длинные турне - запись альбома - промо-кампания - и так далее, по кругу?.. Никогда не появлялся соблазн писать такую музыку, которую от тебя ждали миллионы фэнов, пускай даже это шло вразрез с твоими чувствами и планами? До сих ли пор в работе над новым материалом доминирует искренний энтузиазм, или же всё давно превратилось в просто необходимую работу?

- Ха-ха, я не занимался какими-то финансовыми расчётами/подсчётами уже лет сорок, со времён моей учёбы в колледже. Так что да, моя жизнь музыканта всё такая же притягательная и прикольная, как это было в самом начале карьеры. Я пишу каждый день - неважно, музыку или что- то другое, и так же неважно, нужно это или нет. Просто пишу. Быть писателем, творцом, - значит быть в состоянии выражать свои чувства, являющиеся отражением всего, что происходит в твоей жизни.

- Скажи, ты согласен с распространённым утверждением, что года для музыканта - вовсе не помеха, что творческий человек - это как вино, которое со временем становится лучше и ценнее?

- Это совсем неудивительно, ведь так? Если ты заметил, то же самое происходит в совершенно разных областях человеческой жизни: чем больше и чаще ты что-то делаешь, тем профессиональнее ты в этом становишься... Конечно, смысл тут заключается в том, чтобы не делать чего- то «по инерции», уметь снова и снова ставить для себя цели, видеть, что всё ещё можно достичь какого-то прогресса на данном поприще.

- Все твои коллеги по DEEP PURPLE раньше участвовали в целой плеяде всевозможных проектов/групп, однако ты сам, как мне кажется, не очень заинтересован в том, чтобы делать что-то «на стороне». Могу ли я спросить почему?... Все ли твои творческие замыслы осуществляются в DEEP PURPLE?

- Нет, конечно, но я умею отдавать приоритет чему-то одному, и верю в то, что много лет назад принял правильное решение - посвятить всего себя только лишь DEEP PURPLE. Ясно, что из-за этого я не остановился в своём творчестве. Скорее всего, в ближайшие несколько лет ждите много продукции авторства Яна Гиллана: компакт-диски, книги, фильмы и т.д. Как бы там ни было, ничего из этого не планируется заранее - всё происходит самотёком. Сейчас у меня есть в «запасе» около пятидесяти новых песен, две книги и много чего другого. Всё ждёт того момента, когда у меня появится хоть какое-то свободное время на окончательную «доводку».

- На написание книг ты находишь время, а на чтение? Как насчёт такой конформистской и «нетрадиционной» литературы, как произведения Кроули, Лавкрафта, Ницше и т.д.? Я хотел на это счёт узнать мнение Джо Линн Тёрнера, однако он, как праведный христианин, отказался отвечать на вопрос...

- Да, и читать я всегда успеваю. Времени во время турне иногда хватает, чтобы «проглотить» пару книг. А насчёт твоего второго вопроса... Гм, знаешь, это огромная тема, просто необъятная для небольшого интервью. Поэтому, наверное, стоит пощадить ваших читателей, и не разворачивать тут рассуждения на несколько страниц. Скажу лишь, что у меня есть песня, которую я назвал «Abbey Of Thelema» (это место, где Алистер Кроули проводил иногда время)...

- Удивительно, какие сюрпризы иногда «подбрасывают» своим поклонникам их кумиры. Вот ты, например, после ухода из DEEP PURPLE в 1973 году организовал собственную компанию по производству... мотоциклов. Гм-м?..

- Ну, это не совсем так. У меня была моя гоночная команда, и мы соревновались в клубном и национальном чемпионатах Англии. К тому же, я не был непосредственным участником этапов, хотя тоже любил гонять на мотоцикле. Да, была идея основать свою мотоциклетную линию производства (один из моих партнёров тогда полностью сделал чертежи и расчёты нового двигателя), но мы так и не смогли наладить серийный выпуск продукции из-за банального недостатка финансов.
...Байки для меня - нечто вроде механических коней. И, хотя я предпочитаю реальных коней, двухколёсные существа - тоже очень круто!

- Подростком, могу поспорить, ты точно мечтал заиметь себе одного такого «железного» друга, а?

- Ну да, конечно. Как и любой другой нормальный пацан в том возрасте.

- Вряд ли юный Ян Гиллан был прилежным учеником: весь этот рок-н-ролл, наверное, занимал в твоей жизни доминирующее место. Или?..

- Ага, вот именно, что «или». Школьные времена были для меня очень непростыми, и на то были свои социальные причины. Моя мать отдавала каждый пенни, что она зарабатывала, на моё образование, и поэтому я был единственным из нашего «коммунального» двора, кто пошёл в частную школу. К чему это привело? Да к тому, что я не мог избежать драк со сверстниками по пути в школу, а также, возвращаясь из оной домой. Почему? Хм, хороший вопрос... Всё заключается в человеческой натуре: если ты не такой, как все, «чужой», то ты неизбежно будешь получать «по голове». Развивая историю, скажу, что в той самой школе я был единственным, кто жил не в каком-то роскошном особняке, как все «приличные» детки, а в банальной «коммуналке». Таким образом, мне доставалось и в школе тоже. Очень скоро меня до чёртиков заколебало такое отношение к моей персоне со всех сторон, и я начал давать сдачи обидчикам, а вскоре несколько раз, для «профилактики», не дожидаясь очередной взбучки, сам начинал драку. В конце концов, я прослыл местным забиякой, и все от меня потихоньку отстали. Забавно, не так ли? Так или иначе, я всё-таки получил очень приличное образование, хотя и не имею никаких академических степеней.

- Случалось в школе драться из-за девочек? ;-)

- Да, в общем-то, нет. Хотя несколько позже, когда я уже был достаточно известен с DEEP PURPLE, мы с корешами по группе частенько «делились» девушками между собой, хе-хе.

- А наркотики? Были прецеденты? Как показывает практика, очень много известных музыкантов, особенно в рок-музыке, были или есть наркозависимыми... Почему так, не знаешь?

- Нет, понятия не имею. Подавляющее большинство моих друзей никогда не пробовали наркотики. Мы выросли, «употребляя» только пиво или виски. Да, случалось, перебарщивали с этим время от времени, но никто из нас не был алкашом. Свой первый «косяк» я вообще выкурил где-то аж в сорокалетнем возрасте, и пару раз пытался пробовать кокаин в 1983, однако в итоге для меня это оказалось лишь пустой тратой времени. Я предпочитаю наслаждаться классной беседой с интересным человеком, чем сидеть в «отключке» или беспричинно смеяться со всего от марихуаны.

- Знаю, что ты частенько «висишь» в интернете, обновляя свой личный веб-сайт «Caramba» новыми историями и небольшими репортажами из жизни. Случалось оставлять записи в гостевых книжках на официальных сайтах друзей или знакомых? Живо представляю себе забавную сцену, когда Ричи Блэкмор залазит взглянуть на свою страничку и видит там пару строчек от Яна Гиллана ;-).

- Хе-хе-хе... К сожалению, я реально слишком занят другими делами, чтобы такое делать. «Caramba» забирает всё то время, что я в состоянии посвятить вылазкам в интернет, а его, этого времени, очень и очень мало...

- Думаю, ты очень хорошо знаешь Оззи Осборна. Могу ли я узнать твоё мнение по поводу этого ужасного телесериала - «The Osbournes»? Мне кажется, что это не самая удачная часть карьеры Оззи...

- Ага, я тоже думаю, что достаточно хорошо его знаю. (Усмехается). Однажды, когда мы куда-то далеко летели на «Конкорде», и Оззи спал, я почти всю дорогу проболтал с его женой Шэрон... так, обо всё понемножку. Только не пытайся вставить слова в мои уста, говоря об этих «Осборнах»: у всех нас свои собственные пути самовыражения...

- Для чего мне это? Я просто хотел узнать твоё мнение, как уважаемого мной человека рок-сцены. Ну да ладно. Ян, за свою жизнь ты повидал множество стран во время бесконечных турне... Какой самый экзотичный подарок ты привёз своей семье после гастролей?

- Хороший вопрос, дай подумать... Наверное, ничего более забавного и экзотичного, чем австралийский диджериду, не было. Это такая небольшая палка с продольной полостью, и когда ты подуешь в неё с одного конца, с другого вылетает довольно брутальный и грубый шум, хе-хе. Прикольная штука!

- И теперь, пока ещё осталось некоторое время, пара-тройка вопросов на музыкальные темы. Как, по-твоему, есть ли в современной рок/метал сцене реально выдающиеся вокалисты?

- Я так не думаю. (Вот так - коротко и ясно - авт.).

- А как ты «попал» в гостевые музыканты на одном из альбомов PRETTY MAIDS, одной из легенд так называемого прогрессивного хард-н- хэви?

- Ну, вообще-то я давно знаю этих ребят: наши гастрольные маршруты часто пересекались, и потому совместные «послеконцертные» вечера стали хорошей основой для знакомства. Кстати, Роджер Гловер (басист/вокалист DEEP PURPLE c 1969 по 1973 года, и начиная с 1984 - по сей день - авт.) однажды продюсировал их альбом, если я не ошибаюсь.
А, в принципе, я уже давно почти не слушаю рок-музыку - мне её с головой хватает и в DEEP PURPLE. Когда я нахожусь дома, то предпочитаю ставить записи фламенко-гитары, Мемфис-блюза, Эллы Фитцжеральд или чего-то ещё в таком духе...

- Ян, если вдруг какая-то молодая и неизвестная группа (талантливая, конечно) пригласит тебя, как гостевого музыканта, к себе на запись, ты согласишься? Не за деньги, а просто так?

- Да, не вопрос! Главное, чтобы они мне нравились и при этом обстоятельства позволили вырваться на пару деньков к ним в студию. А они, эти обстоятельства, о-очень редко такое могут позволить...

- Тем не менее, однажды такое случилось, и в итоге в 1996 году ты с кем-то записал рэповую (!!!) версию «Smoke On The Water». Э- эээ... Никогда бы не подумал, что Яну Гиллану импонирует рэп...

- Точно, тогда в Голландии с BOLLAND AND BOLLAND мы записали «Smoke...» и «Black Night». Это был просто эксперимент, а на самом деле я вообще не понимаю рэп-музыку. Хотя, правда, мне это и не нужно вовсе.

- Похоже, наше время истекло... Мне остаётся только поблагодарить тебя за уделённое нам время и выразить надежду, что DEEP PURPLE всё-таки доберётся до Киева во второй раз. Чем быстрее, тем лучше!

- Спасибо и тебе. Я надеюсь, мы объявимся у вас ближе к концу 2004 года! Чаще заглядывайте в раздел расписания концертов на наших веб-сайтах - www.gillan.com и www.deep-purple.com, и, возможно, вскоре увидите там свой город. Удачи всем, ребята!